在19世纪末以前，广告招贴主要由印刷厂的工匠制作。大多采用简单的网版印刷，有时也配有初级的木版画或蚀刻画。后来，受到色彩炫丽、题材奔放的美国马戏团海报的启发，法国艺术家朱尔・谢雷在招贴设计中融入了缤纷的色彩、动感和迄今无人能及的画面复杂感，从而使招贴艺术焕发出活力。而这样的创新，恰恰体现了法国“美好时代”的精神。
作为一名排字工的儿子，谢雷早在1849年就开始做平版印刷学徒。期间，他发挥了作用，帮助研发一种利用导杆或“拼版”的创新系统，以实现四色平版印刷。他采用的直接在印刷石板上作画的方式，使得版画的线条变得更加流畅，整个过程一气呵成，同时也便于快速地做出细微的调整。他十分推崇浮世绘中富有表现力的轮廓、单纯简洁的色块、节奏感鲜明的线条，以及对中心透视法的摒弃。
在漫长的职业生涯中，谢雷设计了1000多幅招贴画。1893年他为洛伊・富勒在女神游乐厅的一场表演所设计的海报，可谓是他成熟作品之中的巅峰之作。画中，当红舞女富勒身着半透明的华丽礼服旋转着，她火红的发丝在空中飘荡，美丽的长裙熠熠生辉。这幅作品既表现了演员舞蹈的力度，又暗含着情色的暧昧，实在是难得的佳作。难怪与谢雷同时代的法国作家芬贡（Félix Féneon）这样写道：“看看这些街头艺术吧。虽然没能被镶嵌在金色的画框中，但它们是栩栩如生的艺术，是色彩绚烂的招贴画。”
